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夏日时光

夏日时光

主演:
朱丽叶·比诺什 查尔斯·贝尔林 杰瑞米·雷尼耶 爱迪丝·斯考博 IsabelleSadoyan 
备注:
HD
类型:
剧情 家庭 情电影 
导演:
奥利维耶·阿萨亚斯 
别名:
Summer Hours
更新:
22-01-17/年代:2008
地区:
法国
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《夏日时光》内容简介

主演:朱丽叶·比诺什/查尔斯·贝尔林/杰瑞米·雷尼耶/爱迪丝·斯考博/IsabelleSadoyaaa
导演:奥利维耶·阿萨亚斯
语言:法语/英语
地区:法国
编剧:奥利维耶·阿萨亚斯
类型:剧情/家庭
上映时间:2008-03-05(法国)
别名:SummerHours
用户标签:法国,法国电影,JulietteBinoche,文艺,家庭,OlivierAssayas,茱丽叶·比诺什,2008
片长:103分钟
imdb编号:tt0836700

三兄妹齐聚乡下为母亲Hélène(EdithScob饰)七十五岁生日庆祝,一家三代子孙满堂其乐融融。饭后母亲却对长子Frédéric(查尔斯·贝尔林CharlesBerling饰)提及到自己死后如何处理遗产的事情,Frédéric有点烦躁,不愿母亲提起这个话题。然而Hélène坚持把所有的物件下落安排好,她告诉儿子这间祖屋将会卖掉,她用一生去尊敬的叔叔、画家保罗的的画作又该如何处理等等,Frédéric则坚持这件屋子将会被保留下来,留给孩子们去传承下去。
  几个月后,Hélène去世,一直在巴黎生活工作的Frédéric希望能保留祖屋,然而即将举家迁往中国工作的弟弟Jérémie(杰瑞米·雷乃JérémieRénier饰)和即将去纽约结婚组织家庭的妹妹Adrienne(朱丽叶·比诺什JulietteBinoche饰)因为不会再回到巴黎而赞成把祖屋卖掉。一切都如母亲所说的一样。Frédéric无奈地接受并着手处理事情。
  在屋子出手的最后一个月,Frédéric的孩子们在祖屋开了一个盛大的派对,青春在这里上演,对祖辈感情的传承也许将以另一种方式延续下去。

第75届纽约影评人协会奖最佳外语片第8届华盛顿影评人协会奖最佳外语片(提名)第22届芝加哥影评人协会奖最佳外语片(提名)

夏日时光电影网友评论:

家的核心在于家人,一个家的灵魂人物一旦离去,这个大家庭免不了会走向分崩离析的境况,这就是生活,感伤唏嘘,却也知不可追;正如片中75岁高龄的母亲对长子所说的:你们后辈也有自己的生活和烦恼,不要让我留下来的房屋和物品影响你们...果然是见过风雨和世面的贵族母亲,对生活的琐碎繁杂,人的局限无力感,一览无余,了然于胸;另,法国亲情片,看着格外顺眼和舒服,兄弟妹之间坦诚相待,真诚沟通,尽管意见相左,也没有争吵的面红耳赤,反而是心无芥蒂,真正地做到理解对方的立场和难处,投票表决,事后彼此间的感情也并没受消损,我们彼此尊重,爱而不同-)

奥利维耶阿萨亚斯编导的法国中产知识分子阶层家庭伦理片,既有法式风情的松散浪漫的气质,又有东方式的命运苍凉的底色。母亲突然且平静的去世后,面对她留下的大量珍贵遗产,三兄妹需要讨论商量处理方法,最终决定卖掉租屋。在处理过程中,他们零星回忆起在此发生的细节点滴,方才意识到老屋承载了无数旧时光,但是生活终究要向前看,老屋对离散定居国外的他们也无甚意义。影片探讨家族亲情延续和代际传承问题。法国人的日常生活永远离不开艺术。

现代化和新世界成形后历史的瓦解、传统的瓦解乃至父权的瓦解。行将就木的祖母,处于夹缝的大哥,受大格局引导的弟弟妹妹,以及站在流行文化语境中瞻望传统的青年人一代,一根渐变的链条平淡地被拉伸、铺展、稍有碰撞。只有三次老仆人的描写出现了很抒情的配乐,可见导演对古典主义家庭除了有所怀念,更多则是一种悼亡的情绪的表露。

6/10。主线遗产处理并未引发强烈戏剧冲突,导演关心的是全球化冲击下欧洲传统文化面临消失,摆弄茶具、聊起往事、结尾年轻群体去祖屋听唱片舞动,这些无关叙事推进的散漫细节,使中年和青年两代人接触到祖母的精神世界,因此决定拍卖遗产后哥哥躲进房间哭泣和樱桃树下女儿落泪,是伤心留不住的老传统。

正是在夏令时看的这部电影,里面洋洋洒洒的法国乡间阳光让我好怀念外婆的老宅。法国人处理情感从来不过分渲染,大儿子黑暗里的一个背影,老太太回去老宅在外头张望,结尾处孙女伤感的话说过之后不过几秒钟,就跑开,就这么淡淡的,但挥之不去。另外奥赛博物馆那一段很有趣,家常放进博物馆的感觉真奇怪

很久之前看的这部电影,偶然今天去房东家里参观,一座建于17世纪的老宅,屋里挂满各种油画,餐厅摆放着银器,外面院子里有泳池……很自然就联想到了这部电影,房东夫妻的三个孩子也像电影里那样,一个在苏黎世一个在阿姆斯特丹还有一个在巴黎,希望他们的这栋老房子可以由一个孩子完整的继承下去吧。

简直就是奥赛博物馆的宣传片,可以仔细看它是怎么收购家族遗产的。和在私人家中被使用,为家人留下挥之不去的记忆相比,艺术品会在博物馆中更有价值么?混在一堆相似的展品中,游客无暇驻足,跟电话里的朋友说马上就能出去一起看电影。老女仆为旧宅投下动情的最后一瞥,随后它就成了年轻人的游乐场。

我们总认为妈妈还可以活更久,精力充沛,自食其力,从花瓶汲取养分式地索取,而花瓶具有保鲜义务,对她提出“身后事”的话题不屑一顾,她的情感世界也选择性忽略,艺术品味,唠叨,更是不放在心上。有一天,突然一个电话,妈妈死了。就是这么一天,毫无防备,不加选择,你只能在断壁残垣中默默流泪。

阿萨亚斯塑造了一个新时代的家庭,两个儿女都将移居国外,对故土的依恋将不再成为羁绊。这种家庭会越来越多,如何处理现代社会全球化高速发展导致的流动性与故土根性,物体依恋的关系成为影片探讨的话题。导演算是给出了一个明确的答案。大量的对话场景与小家庭笔墨塑造不充分产生了一定的沉闷性。

一个艺术家的私人别墅和花园,母亲死后,三个子女都有了各自的家庭和生活,不会回来住老房子,那些古董家具和收藏的艺术品卖的卖捐的捐,最后的记忆仅存留在那只花瓶里了,那个衷心的仆人。房子卖掉后孙辈们在屋子里开狂欢派对……导演处理细节到位,一直没有安装的电话,大儿子的哭泣……

开头的聚会,显得疏离又匆忙。他们的心早已远去,他们都有了各自的家,而母亲只有这一个家,她独自坐在黑暗中,那么的孤独。最后的年轻人的party,那么多的人,房子看起来却是那么孤独,所有那些深情的过往仿佛没有存在过。只有一群陌生人,房子不再是一个家只是一个空荡荡的房子。

喜欢奥利维耶阿萨亚斯的电影,对生活的细腻而自然的刻画,对事物发展转折的铺陈可谓大师级别。且他本身就是编剧,能够知道自己想表达什么,上下游一气呵成,自然作品也成熟而连贯。只是对于精神财富在这个时代的衰落的描述,是非常遗憾的事实。片中对于花瓶的命运的刻画颇具深意。

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