取消
首页  »  孤苦盲女阿玲  »  孤苦盲女阿玲

孤苦盲女阿玲

孤苦盲女阿玲

主演:
岩下志麻 原田芳雄 奈良冈朋子 
备注:
720p高清
类型:
剧情 情电影 
导演:
筱田正浩 
别名:
Hanare goze Orin Ballad of Orin
更新:
21-10-22/年代:1977
地区:
日本
《孤苦盲女阿玲》内容简介

主演:岩下志麻/原田芳雄/奈良冈ddd
导演:筱田正浩
语言:日语
地区:日本
编剧:长谷部庆治/筱田正浩/水上勉
类型:剧情
上映时间:1977-11-19(日本)
别名:HanaregozeOrin/BalladofOrin
用户标签:日本,筱田正浩,岩下志麻,日本电影,1970s,篠田正浩,1977,剧情
片长:118分钟
imdb编号:tt0076124

不幸的童年经历让盲女阿玲(岩下志麻饰)早早就失去了父亲,六岁那年,迫于生活的贫困,母亲抛弃了阿玲另寻出路,留下孤苦伶仃的阿玲一人,在黑暗里看不到任何的光明与希望。
  幸运的是,阿玲遇见了善良的齐藤先生,后者帮助阿玲进入了盲女学校学习唱歌。专心刻苦的阿玲进步很快,终于,她如愿以偿的成为了一名歌女,得以依靠自己的力量在这个冰冷的世界上存活下来。尽管辗转在各种各样的男人之间,但阿玲的内心里充满了寂寞,她希望能够拥有一个专属于她的温暖怀抱,带着这样的渴望,阿玲和鹤川相遇了。让阿玲没有想到的是,本以为今后可以同鹤川一起开始安定的生活她,却还要面对更多的悲伤与挫折。

第2届报知映画赏最佳女主角岩下志麻

孤苦盲女阿玲电影网友评论:

武满彻的邦乐太动人,上路过程通过音乐表现,孤独旅途似乎就是幽玄本身,但表演之际,三味线传递的效果又是多义的,男人们的眼睛才真正让人感觉音乐之外现实的悲凉,所以从本身来看产生孤独盲女的现象才是最大的问题,最大的弱者被扔人宰割仿佛是理所当然,加之军国主的强有力,吞噬命运成为生活本身。

38/到人间就是历经苦难,生来丧目是佛祖不愿让盲女看见地狱,殊不知人间就是炼狱场。他们一边听着盲女演奏一边垂涎她的肉体,得到了肉体就将她们抛弃,爱欲里尽是孤独,阿玲只是渴望一个拥抱,我已经什么都看不到了,只需要一个拥抱足矣。奈何人间炎凉且冷漠。全程闭眼的岩下志麻就已美的令人窒息。

岩下志麻演得真好,日本导演真的是非常善于刻画此类女性形象,和西方爱情、婚姻悲剧不同,这种完完全全是女性个体命运的悲剧,而男性的存在只会加剧女性的痛苦,包括曾给予她虚妄的希望最后幻灭成泡影的鹤川。结尾镜头扫过树叶上的红衣和草地里的头骨,一声唏嘘。《西鹤一代女》是如此,本片亦是如此。

范本。盲女先要与自然相融(赤脚雪地),方法之一就是嫁给佛祖(初潮之花),这本是头女控制手下不近男色的方法,讽刺的是,他们的工作恰恰是取悦男人。鹤川是阿玲的庇护(雨天打伞为标志,门洞之中二人),而后却数次被抓(伞被抢夺,监狱小窗中的阿玲),对军国讽刺(视阿玲为佛)。最终的无奈与虚无

剩下听觉、味觉、嗅觉的世界。竹杖或别人的肩背。盲女的伦理和生存法则,男人是“不可接触者”。庆祝初潮。想要温暖的“拥抱”。阿玲还只是鹤川的妹妹,坐在板车侧面的时光。打磨木屐的那段对话。从“我不是你妹妹”到哭泣着说“你不再是我哥哥了”。经常忘了阿玲所处的时代,直到与鹤川有关的片段。

日本的物哀美学观是根植于民族性格之中的,即便如此,表现出来的却是十分节制的哀伤,这是日本文化与中国不一样的地方。阿玲命运凄惨,却也时常笑对生活,有个饭团吃,有个破庙睡,有个人关心,就足矣,就连坐在平板车打着雨伞也看起来如此幸福,并没有在试图催泪,如此克制,最后才显得如此凄凉。

旧时对女性欲望的压抑,苦命的阿玲尽管目盲可她拥有善良的心灵和正常的生理欲望。她在鹤川眼里是个圣女,不容被任何男人沾染包括鹤川自己,我猜大概因为自己是逃兵怕连累阿玲吧。通过鹤川的供述,表现出导演反战和招兵腐败(有钱人可以花钱不用去当兵,当兵的都是穷人家娃)的事实。

盲女阿玲的一生,岩下志麻的演技堪称完美。看片名原以为是一部煽情至极的苦情片,但导演却没有用尽阿玲盲女的身份,而是用一名女性的理性角度去刻画阿玲这个人物;加入盲人群体,周旋于各色男人之间,其实阿玲跟一般女人并无区别,穷尽一生都只是为了寻找一个温暖的归宿。四星半。

那些镜头太美了,颠沛流离的生活在这些镜头下,显得如此凄美;“我只是个盲女,我无力反抗。”没有人愿意当弱者,但弱肉强食注定了弱者只能有极其悲惨的结局,无法反抗的不是强者,而是这个命运,但人也是有感情的动物,哪怕只是一时的温暖,却也许可以受用一生吧。

在这部片里突然体会到了岩下志麻的美,柔美的面庞带着清雅的欲望,那是男人迫不及待的占有欲念,也是阿玲在这孤单世上能抓住的少有温暖。如果能一直和“哥哥”相伴卖草鞋下去该有多好,最终还是从孤苦中来,从孤苦中去。打酱油的西田敏行和树木希林可爱。

生活本已不易,盲女更为艰辛,抚琴编鞋,都是为了能够在这凄冷的世间生存下去;黑暗中,既经历了深沉的痛苦,幸而也得到了短暂的幸福;但纵使再坚强,也没能抵住这举世的冰冷与凄凉!除了散乱的衣帽,破损的古琴,还有谁记得你曾在这世上来过?

80/100凄婉和苦难在飞雪中化为永恒的歌谣,这部电影最大的成功是将苦难拆解为因果以人物为笔书众生皆苦。相比于《雨月物语》虽然两者技法不尽相同,但它们都对人物始终抱有深深的怜悯和注视,这种注视无所不在,历久弥新。

……